tjorn: (Солнце ванов)
Спасибо, далекий незнакомый единочаятель [livejournal.com profile] crrazycoyote !!!
Ибо это сказано хорошо, и ЛУЧШЕ... я даже и не знаю, КАК это - ЛУЧШЕ...:-)

"Духовность" действительно пропала, точнее, пропал ореол "прекрасности", "героичности" и прочей придыхательной "восхитительности", которая была во втором, в первую очередь, сезоне. Но я стояла и буду стоять на том, что это не ошибка и не продолб создателей. Они эту "одухотворенность" в третьем сезоне не потеряли, не принесли в жертву форме, не исписались - они совершили преднамеренное убийство, выбрав для этого очень подходящее оружие: развинчивание мира сериала на составные части, шестренки и винтики. А заодно - развинчивание самого Шерлока Холмса.

Вот тут мы и добираемся до вопроса - зачем? Вообще-то очень много зачем. Художественная реальность "Шерлока" очень сложная - и что самое пугающее (я не шучу, меня это правда иногда пугает), она идет по пути усложнения. Пространство первого сезона было намного уже по сравнению со вторым, а пространство второго - уже, чем пространство третьего. В первом сезоне у нас был веселенький пересказ АКД на современный лад, во втором - у нас была большая драма о человеке в интерьерах АКД на современный лад, в третьем сезоне у нас человек в огромном и временами очень страшном мире и все это сопровождается пересказом АКД на современный лад. Чтобы добиваться такого вот расширения, нужно ломать некоторые стенки, которые еще минуту назад казались непробиваемыми. Чем они, собственно, и занимаются. Если говорить о развитии центрального характера, то это выглядит примерно так: в первом сезоне нам дали "холодного логика-социопата", во втором его с помощью драмы разрушили, как холодного логика, добавив ему эмоций и метаний - и в итоге сконструировали нам героя, в третьем сезоне нам разрушили образ героя, подчистую, с землей сравняли - и в итоге показали Человека. Человечище, я бы сказала. При этом он не перестал быть ни холодным логиком, ни героем. Он перестал вписываться в стереотип холодного логика и героя. Стал чем-то большим, чем это. Чем образ, в который раньше вполне себе помещался. Они не сужают, они расширяют. Они не теряют, они добавляют. Я, честно говоря, в восхищении и в восторге. Потому что я люблю по-настоящему большие вещи. Первосезонный сериал мне был милой любимой игрушкой, второсезонный - глубокой и очень терапевтичной художественной вещью, третий я пока не знаю чем стал, я еще в себя не пришла. Я пока могу только растерянно открывать рот и бормотать: "Оно такое, такое... большое! огромное!"

Я тоже ОЧЕНЬ люблю большие... нет, ОГРОМНЫЕ... НЕТ, БЕСКОНЕЧНЫЕ вещи... как звёздное небо, да... в которое можно падать... падать... падать... и никогда не упасть... Вселенная же ж. Бесконечная.:-)

А вообще это нужно читать целиком. ТУТ.:-)
tjorn: (кто здесь?)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] gutta_honey в post
[livejournal.com profile] marta_ketro надавно запостила текст, где описала довольно нередкий в наше время  тип отношений между мужчинами и женщинами. В комментариях были недовольные граждане и говорили с разной степени грубости и уровня воспитания о том, что это неправда. Но, ребята, давайте признаем факт, что между мужчинами и женщинами отношения  бывают разные. И вот такие тоже бывают. Почему я говорю, что они не редкие? Да, я соглашусь, что мое мнение может быть вполне пристрастным, ибо у меня оно строится на тех  случаях, с которыми я чаще встречаюсь профессионально. Тут я могут провести статистику  по тем клиентам, которые у меня были с 2011 года.  Каждая 4-ая  женщина обращается  за помощью в разрыве неудовлетворяющих ее отношений подобного рода. Она  не может отделаться  от чувства эмоциональной привязанности к человеку, который ей пренебрегает и,  прямо скажем, пользуется ее эмоциональной от него зависимостью.

И так общая характеристика ситуации.Read more... )
tjorn: (жизнь хороша)
ПРЕАМБУЛА!!!:-))))

Ага... открыли дверь... и изрядная часть фандома с оскорблённо недоуменным лицом встала в распор в косяки и вопрошает:

- ЧТО? ТУДА?! ДА КАК ВЫ МОЖЕТЕ?!?!
:-))))

никуда я не пойду

Ну и чёрт с ними.:-)
Нам больше достанется...:-)))))
И вообще, ИМХО, это всё, с самого начала, прежде всего - про психологию и этику. А детектив - это роскошная шкатулочка с секретом. В которую ЧТО-ТО упаковано. Шкатулка - это круто. Но СМЫСЛ - не в шкатулке, смысл в ЧЁМ-ТО. И именно за это я так обожаю это дело!:-))) И именно по-этому сериалу не грозит кризис жанра ввиду конечности оригинальных текстов Дойля.:-)
АМИНЬ!:-)))

Оригинал взят у [livejournal.com profile] bamssi в Что случилось с третьим сезоном?

Безумству храбрых пою я песню, танцы закончились и мой (заслуженный) панегирик опустит долгие похвалы великолепному сезону, сценарию, операторской работе, актерскому ансамблю, недоступному мне искусству монтажа, невероятным реквизиторам и костюмерам 3 сезона. Сезона еще раз рискнувшего выйти на новую высоту. Пока все обсуждали, как выжил Шерлок, Моффат стирал грани реальности. Он уже однажды рискнувший вывести на рынок совершенно новый продукт, рискнул еще раз. Кажется, теперь я понимаю, почему первые серии вызвали такое отторжение у части зрителей и фандома. Перед нами совершенно новый уровень мультимединости. Термин использую несколько … смело, потому чуть позже объясню свою мысль.

По старой традиции, ставлю перед катом обычные свои предостережения. Не ищите там ответа на вопросы «как выжил Шерлок» или «как не умер Джим», мне всё равно настолько достоверна Мэри и «торт ли» это невероятный симбиоз текстовой, аудиальной, графической и видео информации. Еще придет час разбора деталей, цитат, этических задач (которых Моффисы в этот раз разбросали и разрешили в таком количестве, что у меня не хватило слюны). Говорить буду совсем об ином: почему это совершенно новый, смелый и больше чем телевизионный продукт. К сожалению, со своей колокольни. Извиняюсь за недостаток знаний.Read more... )

Пы.Сы. ОТДЕЛЬНО рекомендую пойти в исходник и почитать комментарии.
tjorn: (Лето)
queeentauriel:

a-broken-chameleon-circuit:

everyone on my dash is screaming “HE WAS SO GOING TO SAY HE LOVED HIM” , but he did say that, weren’t you paying attention?

Sherlock and John don’t communicate the way “normal” people do - how could they? One is an adrenaline junkie who seeks out bullets even after one left a web of dead cells on his shoulder and the other introduces himself as a “high functioning sociopath” to protect himself from his own emotions (because his childhood pet died - I’m crying into eternity over that.)

So what did we see?

He took his glove off when he shook John’s hand, he offered his name, full name, to be theirs - remember how John hates his name, but “gives” it whilst Sherlock is, to his eyes, flirting with Irene?

He shot a man. He shot a man. In the head. Point blank, no regrets. He shot a man for John Watson. He jumped in a fire for John Watson. He jumped off a roof for John Watson.

He helped pick out the colour for the bride’s maid’s dresses for John Watson. He wrote that best man’s speech for John Watson. He saved “the most unsociable man he’s ever met” for John Watson.

He moved John’s chair because he couldn’t bear to see it vacant. (or for Janine to sit in it? It’s John’s after all.)

He got bloody engaged to ensure John’s wife was fine.

He relapsed.

He fucking bought himself back into consciousness with the thought “John Watson is in danger” after being shot.

He let John choose if he wanted Mary to stay. He only told John “six months”, so he wouldn’t worry him, because that’s not on - John can’t worry, because John Watson is his top priority.

He knew he was going to his death so he made that joke about his name so he would see John Watson smile.

He did all that fully knowing that while John is his pressure point, he is not John’s.

If that’s not an “I love you”, than, my dear fandom, I don’t know what more do you want.

THANK you.


tumblr_mzbmoycA2a1rs25p4o2_250
tjorn: (Пендальф)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] sane_witch в шмели сумели!


Я скажу, что третий сезон -- круче всех. Если первые два действительно не сильно отличались концептуально от Пуаро с поправкой на стиль и эпоху, то здесь и сценарно, и актерски, и постмодернистски, и эстетически, и иронически, и провокационно все оторвались по полной -- потом догнали и оторвались еще раз. Совершенно гурманское зрелище, где можно смаковать отсылки к литературному оригиналу, игру света, цвет, диалоги, игру, сценарные ходы и вообще все. И превосходный химический катализатор, автоматически вскрывающий ряд несовершенств:

- фандом считает себя очень крутым и очень сильным. Настолько крутым и сильным, чтобы творческие работники Моффат и Гэттис три серии боролись с ним, троллили его, спорили с ним, играли в капустник (это, если что, такой жанр, смишной, специально для зрителей, которые уже видели и любят все оригиналы), искали его расположения и пытались очаровать и завлечь. Мало куда закралась простая мысль, что основная цель творческого процесса не в этом.

- публика относится к тому, что употребила и признала своим, крайне серьезно. Английский народ способен негодовать, что на Дистрикт-лайн НЕТ ответвлений, и поэтому там некуда отогнать вагон, потому что их там НА САМОМ ДЕЛЕ НЕТ, ни тайных, ни каких, а на бомбах НЕ БЫВАЕТ выключателей. Мысль, что сценический бой - это сценический бой перед нами искусство условное и условно-реалистичное, показалась было на глаза, но в ужасе села на ближайший поезд до Гэтвика и уехала к чертовой матери подальше. И развлекательный жанр - это фильм "Храбрые перцем" или Бенни Хилл, а Шерлок - это очень, очень серьезно. А ирония бывает только трагическая и со слезой - как сыр.

- публика желает получить то, что признала своим, в том виде, в каком оно ей пришлось по вкусу, и при этом она настолько не уважает работу авторов фильма, что обвиняет их в плохом качестве продукта только потому, что этот продукт выглядит не так, как она привыкла или как она в состоянии понять. И нет, попробовать проникнуть в замыслы Творца авторов (хотя бы ради интереса) которые вроде бы люди неглупые явно зачем-то сделали все именно так, а не иначе - это не для тру ценителей.

*Приходит на память одна московская специалистка, утверждавшая что колода Уэйта в МА слаба и непродуманна, а Таро в связке с каббалой вообще не работает (равно как и Таро в связке с астрологией). *

- склонность подменять индивидуальное "не понравилось", "не цепляет" или "booooring" проективным "они плохо сделали" косит люд, как чума лангобардов. Хотя здесь под ногами вдруг оказывается каток. Чтобы судить о том, как построен кадр, как ведется сценарная линия, как драматически раскрывается образ, достоверна ли игра, нужно иметь большую насмотренность и некую толику профессиональных знаний (это же так интересно - иметь профессиональные знания в области искусств, разве не?). Ок, грубее - назовем это культурной развитостью. А она -- там самая *субъективная* категория, в которой нет ничего субъективного. Она либо есть, либо ее нет, как прозелень у осетрины. И потому модный вирус неразличение качества дает чуме и лангобардам бааалаьшую фору. В общем, ходить по этому льду вполне можно, если вы не корова.

В общем, все было хорошо и всем, кто это сделал, спасибо. Пойду искать на ютьюбе экзотические танцы в исполнении миссис Хадсон.

*

Кстати, "каннибал из Кларенс-хауза" - это может быть или Елизавета, королева-мать, или Камилла, больше там из дам не веку Шерлока никто не жил. Учитывая историческое гурманство королевы-матери и возможность проиграть дом, это, скорее, она.
tjorn: (вамп)
ПРАВИЛЬНО!
С драконом можно попробовать поторговаться!!!
:-))))))))))))))))))))

Оригинал взят у [livejournal.com profile] mckuroske в Can you imagine Christmas dinners?
Просто картинки, эпизод, никак не влияющий на сюжет, но если вы не смотрели, лучше не заглядывайте - испортите себе все удовольствие.

Два таких взрослых, таких крутых брата.

- A necessary evil, not a dragon for you to slay.



- A dragon-slayer. Is that what you think of me?



- No. It's what you think of yourself.



И тут...



- Are you two smoking?!

Катастрофа!



- No.
- It was Mycroft.



Нашкодившие мальчишки. Как в детстве.




"А меня не засекли!"



Ну, не прелесть ли?!

За этот восторг - отдельное спасибо всем...:-)))
tjorn: (Пендальф)
В виду возможности увеличения шерлокопостов в ближайшем будущем.:-)
Цитирую дорогого друга и сопалатника, ибо лучше всё одно не скажу.:-)))))

По результатам оффлайн и онлайн разговоров в последние пару месяцев имею потребность эксплицитно сформулировать, сейчас, до начала третьей серии Шерлока.

Дорогие, искренне любимые мои друзья!
Со мной все в порядке.
Психически здорова, ну более или менее, в сносных пределах.
Взрослая девочка.

Мозги на месте. Предохранители тоже. Проблемы тоже. Работа тоже. Помню о них, не бросаю, существую в работоспособном режиме.
Я ПРОСТО ИГРАЮ В ПРЕДЛОЖЕННУЮ МНЕ ИГРУ, потому что она мне нравится.
Не более того.
Мне нравится верещать, пищать, разбирать фото на моллекулы, искать ответы на вопросы, не имеющие никакого значения для бытия вообще и жизни в частности, троллиться тогда, когда меня троллят, бояться тогда, когда мне говорят "бойтесь, готовьте одеялко". Мне нравится переживать за вымышленных героев до слез, мне нравится включать режим "мимими" на ровном месте, мне нравится время от времени вести себя не на свой возраст и не на свой уровень ответственности, и я бесконечно благодарна тем, кто мне такую возможность подарил.

Пожалуйста, никто не принимайте этот текст на свой счет. Потому что я сейчас правда никакой конкретный разговор (включая сегодняшний) не имею в виду.
Просто мне надо было сформулировать это ДО. Потому что не хочется еще раз говорить про это ПОСЛЕ ;)

Ага?

[livejournal.com profile] manu_f
tjorn: (петергоф)
Особенно - финал. Ибо он отлично описывает и моё "зашедшееся сердце" и всю...неуместность его с точки зрения того, по кому оно заходится... и всю дивную диалектическую НЕпротиворечивость одного и другого.:-)



То, с каким лицом он уходит со свадьбы, натянув на себя привычный панцирь с поднятым воротником и красной петелькой, очень ярко доказывает, что по сути он ни на йоту не изменился. Он так же одинок, как и прежде – вернее, стократно более одинок. Это так печально и трогательно в глазах влюблённых фанаток, но для него самого это нормальная среда обитания. Для него, как и для канонного Холмса, быть одиноким – не более грустно или весело, чем дышать кислородом или ходить пешком. Просто он наконец-то понял, что отношения с людьми могут этому не мешать, если правильно к ним приспособиться.
Оригинал взят у [livejournal.com profile] christa_eselin в "Из дирекции, понимаешь, петрушку делать?!"
Люди, вы меня простите.
Я честно собиралась не о «Шерлоке». А, например, о «Трёх мушкетёрах». Но про мушкетёров очень страшно – я с детства боюсь ходячих покойников. А там все зомби, поголовно, включая лошадей и ворон, потому что, оказывается, это жутко заразная штука, и рядом с этой молодой мертворожденной порослью даже живейшие, великолепные старики вроде Ланового или Этуша покорно деревенеют лицом, стекленеют глазами и переходят на интонации смертельно уставших роботов. Хотя, конечно, есть и отрадные режиссёрские находки. К примеру король, не лице которого крупно, хотя и с орфографическими ошибками написано: «Нехорошо, батюшка координал, не по понятиям поступаешь. Это, дорогой батюшка, западло – за пацанов наш, что ли, держишь, в натуре?». Или миледи, отдающая Атосу «координальскую» бумагу: «Подавись, сволочь! Чтоб ты сдох, зараза!»… Стоп. Как – не на лице?! Она это ВСЛУХ произносит?! А ведь, ей-богу, вслух. Согласитесь, это куда сильнее, чем сакраментальное: «Берите и будьте прокляты».

В общем, раз о «Мушкетёрах» не получится, то придётся опять о «Шерлоке», по свежим следам "Знака трёх". Ну, я чуть-чуть, пару слов.

Великолепная серия. Базарный балаган шекспировских времён, торжество дурного вкуса чисто британского разлива, той самой шекспировской грубости и рыгающего, кувыркающегося через голову юмора, от которого прятался за надушенным платком Уайльд и приходил в восторг Честертон. И тут же – чисто уайльдовское, насквозь лукавое эстетство, язвительные каламбуры – и уайльдовская же печаль, печаль без конца и края, на грани с сентиментальностью дамского романа. Сюда же – кэрроловский абсурд, тот самый, зазеркальный, высшей пробы.. И всё это в обёртке псевдо-иронического псевдо-детектива. Кайф бархатный.

Главный герой прелестен. Очеловечился? Ха! Как бы не так.
Ну, как может очеловечиться инопланетянин? У него другая природа, и психология другая, он, если угодно, вообще из другого теста. Но его волею судьбы вышвырнули в тот самый загробный мир, который для всех нас является самым что ни на есть здешним, посюсторонним бытием. До этого он более или менее успешно прятался от него в утробе своей уютной квартирки, наблюдал за этими смешными существами со стороны и искренне воображал, что всё о них знает. Необходимость умереть вытолкнула его наружу и заставила родиться заново, уже в ином качестве. За эти два года ему пришлось научиться притворяться человеком – и он вернулся с этим свежим, неуклюжим, ещё нимало не отточенным опытом. Ах, люди ТАК поступают? Чёрт, кто бы мог подумать. Значит, и я должен. Должен шутить (о, господи, ШУТИТЬ, а не язвить!), пить пиво с… кхм… друзьями (так, не забыть попросить Молли, чтобы она точно рассчитала, сколько КОНКРЕТНО я должен выпить, чтобы казаться весёлым, но не упиться в хлам), говорить людям не только то, чего они заслуживают, но и… хм… приятные вещи (чёрт, где бы найти инструкцию, что именно эти вдрызг нелогичиные существа считают приятным, а на что обижаются…. умом же это понять невозможно, это никакому уму непостижимо!) От людей, особенно так искренне тебя обожающих, проще скрыться, если стать таким, как они, затеряться среди них… тогда они, возможно, оставят тебя в покое и позволят, наконец, заниматься ДЕЛОМ. И, в конце концов, в этих человеческих, плотских проявлениях тоже есть некая доля приятности… в любом случае, это – опыт, который, несомненно, может пригодиться в дальнейшем… Короче говоря, один в один мистер Спок после его чудесного воскресения. Тут помню – а тут не помню… но могу, в случае чего, сымитировать. О, здесь принято ругаться на каждом шагу и совершать нелогичные поступки? Ну, что ж, и я сумею для пользы дела, чёрт побери, чёрт бы побрал этот чёртов туман…

Увы, в отличие от канонного Холмса, этот – из вот вон плохой актёр. Тот ради собственной безопасности всю жизнь успешно разыгрывал адекватного джентльмена, а у этому всё никак не удаётся. Отсюда и обилие комичных ситуаций, зачастую отнюдь лучшего пошиба. Но это действительно верный способ отвратить от себя толпу толкущихся под дверью фанатов, полюбивших в нём именно того нездешнего Звёздного Мальчика с ледяным сердцем, чёртова сукина сына без стыда и совести, которому по плечу любой чудо, если только он будет в настроении его совершить. То, с каким лицом он уходит со свадьбы, натянув на себя привычный панцирь с поднятым воротником и красной петелькой, очень ярко доказывает, что по сути он ни на йоту не изменился. Он так же одинок, как и прежде – вернее, стократно более одинок. Это так печально и трогательно в глазах влюблённых фанаток, но для него самого это нормальная среда обитания. Для него, как и для канонного Холмса, быть одиноким – не более грустно или весело, чем дышать кислородом или ходить пешком. Просто он наконец-то понял, что отношения с людьми могут этому не мешать, если правильно к ним приспособиться.
tjorn: (кто здесь?)
Хоть и не своими словами. Зато - в точку!:-)))

Оригинал взят у [livejournal.com profile] cantadora_09 в Дары волхвов
«Шерлок», третий сезон, первая серия. Подобно тому, как мы все тысячу раз видели это во сне, она воплотилась сном – как говорит Шерлок о добытых агентурой Майкрофта данных – в буквальном смысле. И сразу, с первого хода, разоблачает все, что мы думаем о «большой игре», в которую вовлечены все герои сериала.
Поразительная, большая, стильная, смешливая первая серия обернулась не просто троллингом – она выстроилась как опера-буфф, выстрелив в зрителя серпантином из его собственных догадок, смазанными огнями «задымленных» ожиданий и томными вздохами выпрашиваемых банальностей.

Хотите Шерлока, восставшего из ада? Пожалуйста. Вот он здесь – в грязном сербском подвале, распятый, подобно Христу, и хитро улыбающийся, как и положено всем несносным трикстерам, готовый вновь и вновь повторять на бис свое коронное «Героев не существует, Джон, а если бы они и существовали, я не был бы одним из них».

Хотите Шерлока, наконец, снизошедшего до милой Молли Хупер в эротичном и благородном поцелуе? Пожалуйста! Сразу после прыжка с крыши и едва отряхнув стекло и пыль со своего роскошного пальто, он прильнет к ее губам в страстном порыве. А потом, как и полагается настоящему рыцарю, уйдет в расплывающийся дальний план.

Хотите Шерлока, который воспылал к гиперумному-и-всех-имеющему Джону Мориарти? Да ради бога! Будет вам отравляющий кровь поклонников поцелуй двух самых желанных мужчин фандома...

Хотите чего-нибудь еще?

Да чего изволите!

А, главное, как только вы поверите, что вы это получили, вы тут же окажетесь в новой виньетке, которая подскажет, что предыдущее было или сном, или фантазией, или просто внезапным бредом разыгравшегося воображения. И что, по сути говоря, вы просто стояли перед зеркалом. Обозревая... пустую форму.

Это гениально, друзья мои. Можно было что угодно сделать с первой серией третьего сезона, но создать из нее сосуд для наших собственных желаний и предложить нам же самим его наполнить – это высший пилотаж. Постмодернистский принцип – ты сам пишешь любую историю – здесь становится еще и терапевтическим приемом: в зависимости от того, на какую глубину ты готов нырнуть, с тем более глубокой стороны тебе откроется та же реальность. И нам легко это увидеть на примере Джона, Майкрофта, Молли, Лестрейда, миссис Хадсон. Андерсона. Градации ума, тонкости, чутья, любви, обостренной близости и чувства юмора определяют границы возвращения Шерлока. И у каждого оно – свое.

И по вере их получили все.

В буквальном смысле.

Что же – это Рождество!


52_original
tjorn: (Лето)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] gingerra в Шерлок - Джону
Удивительная [livejournal.com profile] esteldeirdre!
Твои письма помогали ждать.
Вот и сейчас, пока миллионы сердец по велению гениальных троллей и всей их волшебной команды бешено стучат и замирают в унисон, сижу и перечитываю эти строчки в ожидании субтитров к первой серии третьего сезона.
Спасибо.

10 писем )
tjorn: (Лето)
От района Ковент Гарден вообще ощущенени сбывшейся мечты - театры на каждом углу и на каждой улице. Ресторанчики и пабы с уличными столиками (ну +12 же, кофе и пиво на улице - милое дело). Стремительность без спешки, смех, разговоры на всех языках. По 20--30 человек с бокалами у дверей каждого паба (в пятницу вечером всех пабы не вместят, это точно). Улыбки, улыбки, заинтересованные взгляды - здесь вообще не боятся смотреть в глаза незнакомым людям, кивать в знак приветствия, даже если не собираются начинать разговор. Естественная вежливость как умение дышать - не уверена, что эти ребята осознают, что готовы извиниться за неожиданный взмах рукой в полуметре от твоего лица, не то что за нечаянное касание плечом. При этом прикосновений никто не боится тоже: легкие касания запястья собеседника в разговоре, постоянные дружеские объятия на улицах.

Здесь такой концентрат жизни, и почти неосознаваемая радость от возможности жить эту жизнь...Мне здесь хорошо.


И я ОЧЕНЬ понимаю [livejournal.com profile] vardanna, добравшуюся, таки, до городу ЛондОну...
И, что бы два раза не вставать: я в курсе, что ЭТО - не ВСЯ Англия... и даже не весь Лондон... что и в Лондоне бывает СОВСЕМ ИНАЧЕ...
Но там бывает ТАК. В Питере... нет, я не видела... вот в ПИТЕРЕ ВООБЩЕ, не на какой-то отдельной, очень удачной "вписке"...
tjorn: (Солнце ванов)
Ночь Рождения Мира.:-)

Modraneht

В викканской традиции Богиня рождает во время Йоля молодого солнечного Бога, Короля Дуба, правителя времени прибывающего солнца, который в эту же волшебную ночь будет сражаться со старым Королём, Королём Остролиста, правящим временем убывающего солнца, за власть в мире – и, конечно же, победит.
Йольскому дню предшествует Модранехт, Материнская ночь, ночь, рождающая обновленное солнце, а вслед за Йолем начинается Йольтайд – двенадцать дней и ночей, волшебное время, определяющее для человека весь грядущий год. Йольский день и Йольтайд – время, которое старались сделать весёлым и приятным, радостным, сытным и счастливым, чтобы и весь будущий год прошел так же.
Йоль – самое тёмное время в году, но это и время возрождения и появления нового солнца, поэтому особое значение для этого праздника имело поддержание огня не только во время Модранехт и Первого дня, но и в течение всего Йольтайда, и даже сейчас мы жжем свечи все эти двенадцать дней и ночей, чтобы живой огонь, свет и тепло не покидали наши жилища. Но были на Йоль и другие огненные обряды – устраивали факельные шествия, катали огненные колеса и сжигали йольское полено. Йольское полено – еще одна традиция Праздника середины зимы. Оно символизирует весь старый год, все старое и отжившее, что сгорит в огне года нового.

[livejournal.com profile] shellir

Главное, помните: самый важный из Йольских Огней - тот, что ВНУТРИ.:-)
Ибо, как верно подметила [livejournal.com profile] tec_tecky
У кого огонь погаснет внешне, но у кого не погаснет внутри, способен возродить дом.
У кого не погаснет внешне, но погаснет внутри - дом разрушит.


Йоль


Прослушать или скачать Dead Can Dance Carnival Of Light бесплатно на Простоплеер

А "официальное открытие года" у нас - завтра, 21.12.2013 в 21.11 по Москве.
Светлого всем Йоля!:-)))
tjorn: (Солнце ванов)
"...есть большая разница, ради чего учиться. Мотивация «решить проблемы» — мотивация от мозгов, надуманная. Это не жажда жизни, это жажда спокойной жизни, жизни без проблем, а вовсе не нахождения себя, не познания. Хотя, на первый взгляд, одно на другое может быть похоже..."
zautargiski
С одной стороны, я полностью согласна. "Настоящая" мотивация познания - желание ПОЗНАТЬ.
НО... как всегда, "но есть тонкая пикантная подробность"...
Я так устроена (уж не знаю, от природы, или привычная деформация - такой глубины, что ощущается, как натура...), что окончательным, преполненным свидетельством совершённости (Perfect) для меня является ПРИМЕНЕНИЕ. Практическое, казуальное применение знания. Знание-умение-навык.
А навык - это как раз по ведомству "решить проблему".
Т.е. для того, что бы УЧИТЬСЯ, мотив "решить проблему" мне не нужен. Но он нужен, что бы удостовериться в том, что НАУЧИЛАСЬ.:-)
tjorn: (Лето)
Лучше поздно, чем - ничего, ага...:-)
Кто не смотрел - советую. Очень жизнеутверждающее кино. О том, что человеческий разум способен сбороть ВСЁ. Даже - самого себя.:-)))

Отдельную прелесть в фильме составляют три "воображаемых друга" Джона Нэша. Они - галлюцинации, видения, но это - видения того, в чём Нэш остро нуждается на том или ином определённом этапе жизни. Остро и неутолимо. Нужен был друг, наперсник и "муза" - появился дружище Чарльз. Нужен был ответ на нераскрытую военными тайну (нельзя показывать дешифровщику от Бога крохотный кусочек пазла... и отнимать всё остальное... так и до мании недалеко, знаете ли...), нужно было искреннее и доброжелательное признание (без зависти, без обидчивого крохоборства и упрёков в недостаточно "человеческом отношении"), нужна была, наконец, та самая Большая Игра вместо расчётов прочности плотин - появился агент Парчер. Потом начавшиеся отношения с Алисией подталкивают его "примерить" роль мужа и, с логичной неизбежностью, отца. И появляется ребёнок. Девочка, что тоже логично, поскольку вся соль в "инакости породы" ребёнка. Марси - дитя и женщина. Значит - максимум возможной инакости. Но при этом психика Нэша не готова к СОВСЕМ ЧУЖОЙ маленькой женщине внутри себя, поэтому Марси - племянница и приёмная дочь Чарльза. Ну, и сам Чарльз после стольких лет вновь возникает, поскольку нужно ж с кем-то посоветоваться на счёт женитьбы!
В чём отличие настоящего, полновесного, так сказать, бреда?
Он ЛОГИЧЕН.:-)
Вся беда в том, что  в какой-то момент эта логика может стать "несовместима с жизнью"... А славный друг-литературовед и его малютка-племянница... ЧТО они могут сделать против ЦРУ и КГБ?.. Правильно, ничего... но они могут видеть... они могут БЫТЬ С НИМ... ибо даже в своей "несовместимости" логике жизни своей собственной логики бред не теряет. И сила этой логики столь велика, что, в какой-то момент, оказавшись вне её "поля", человек начинает люто тосковать по своему бреду. Ибо он - логичнее, "правильнее", чем сама жизнь.
И счастлив тот, чья сила личности достаточно велика, что бы открыть Волшебную Дверь. Логично не значит реально. Правильно не значит по-настоящему. "Она не растёт!" - не покрывается прыщами, не полнеет или нескладно вытягивается, не становится болезненно-резка или самовлюблённо-безразлична. Она - ИДЕАЛЬНАЯ ДЕВОЧКА. Она. Не. Настоящая.
Ну, а дальше всё просто. Не ЛЕГКО, но ПРОСТО. Нужно выбрать, идеальная иллюзия или неидеальная реальность.
А, выбрав - держаться. Столько, сколько нужно, "и ещё три раза".

И... в сущности, любовь - это ведь тоже, в некотором роде, галлюцинация. :-)
Возможно, САМАЯ НУЖНАЯ человеку галлюцинация. Самая реальная, неидеальная и нелогичная, иллюзия в мироздании.:-)

А так... вообще... я бы не отказалась от колоды Таро с "интерфейсом" в виде 30-ти летнего Пола Бетани...:-))))))))))))))))

Ну, и - вишенка.:-)
Реплика человека, упавшего в Кроличью Нору ... и выпавшего из неё назад:
Сейчас я мыслю вполне рационально, как всякий учёный, но не скажу, что это вызывает у меня радость, какую испытывает всякий выздоравливающий от физического недуга. Рациональное мышление ограничивает представления человека о его связи с космосом.
Джон Форбс Нэш
tjorn: (Ух ты!)
Не знаете? И я не знала.:-) А дорогая [livejournal.com profile] wed_ma всё доступно объяснила!:-)))



А еще есть сильнейшее желание чтобы взяли на ручки. Все хотим, чтобы светили на нас. И тогда все дожно стать лучше. Проблема с этим одна - если все хотят на ручки, то нести на ручках их оказывается совершенно некому. Если все хотят быть елкой в центре хоровода и чтобы сделали им праздник, то хоровод набирать не из кого. Если мы говорим про отношения с нашими ближними - умножьте все это на два.
Выход на самом деле простой. Станет светлее, если мы все будем немного "светить наружу".

tjorn: (кто здесь?)
Нет, процитированное для меня - не открытие.:-)
Но и напомнить ко времени - очень ценно.

Оригинал взят у [livejournal.com profile] asgethв вот, нашла важное
Человек изначально нуждается в параллельной реальности. В детстве у нас был мир фантазий – компенсирующий и конструирующий, и тогда он был необходим для развития психики. У незрелых взрослых может остаться, или активироваться в ситуации дистресса, причем "отключение" от реальности происходит вплоть до дезадаптации, и даже психотического, безумного восприятия реальности. Обычно это фантазии всемогущества - компенсирующие. Они содержат определенные мифологические темы о неких спасающих, помогающих сверхсилах, которые с помощью магических действий можно привести в активное состояние. При декомпенсации, "зашкаливании", фантазии всемогущества отрицают реальность, и, сами, в свою очередь, становятся реальностью маленького изолированного мира субъекта, претендующего на избранность магическими силами.
...
Зависимый человек, психически нестабильный и искаженный человек, со слабым незрелым Эго полетит на идею избранности как мотылек на огонь. Потому что регрессивное полудетское Эго больше всего нуждается в фантазиях всемогущества, оно не способно выполнять основные функции сознания и адаптации, и значительную часть ментальной деятельности осуществляет в рамках так называемого магического мышления.
...
Фанатизм есть признак подавленного сомнения. Если человек действительно убежден в своей правоте, он абсолютно спокоен и может обсуждать противоположную точку зрения без тени негодования.

/К.Г. Юнг, "Тэвистокские лекции"/

© отсюда


И добавлю сама. Себе от себя же.:-)))

Природа не только аристократична, она еще и эзотерична. Однако ни один разумный человек не станет из-за этого скрытным, ибо он слишком хорошо знает, что тайна душевного развития и так не может быть выдана, хотя бы потому, что развитие является вопросом способностей каждого отдельного человека.
Карл Юнг. "Брак как психологическое отношение"
tjorn: (вамп)
Кверент как бэ подтвердил, что я не гоню.:-)
Хотя ничего по существу и не сказал.:-))))
Ну, ладно. Будем считать, что гуманитарная миссия выполнена, и задачка сошлась хотя бы в общих чертах.
Хотя Третья, конечно,ОЧЕНЬ хочет получить труп для препарирования.:-))))

НекроГамлет

"Съёсть-то он - съесть, да кто ж ему дасть?!":-)))))
tjorn: (петергоф)
Тем самым, из "Хоббита" Питера Джексона.
Который, как всем уже понятно - Гортхаур, доигравшийся, таки, при падении Нуменора и в битве при Барад-Дуре до развоплощения. И на момент истории "Хоббита" осваивающийся в том "полуразобранном" состоянии, в каковом ему предстоит провести остаток... остаток, в общем.

И как ему, по-вашему, в этом состоянии?
Read more... )
tjorn: (кто здесь?)
ВЕДОМОСТИ

Элементарно, Бильбо

Как сыграть рептилию, за что люди любят Шерлока Холмса и почему легко быть Франкенштейном, рассказывает Бенедикт Камбербэтч

На экраны выходит вторая часть эпопеи Питера Джексона «Хоббит» — «Пустошь Смауга».
Читать целиком


Элементарно, Бильбо
Антон Долин 13.12.203 Ведомости

На экраны выходит вторая часть эпопеи Питера Джексона «Хоббит» — «Пустошь Смауга». Выдержанная в еще более мрачных тонах, чем предыдущая серия, картина рассказывает о путешествии хоббита Бильбо Бэггинса и тринадцати гномов в самое сердце тьмы — сквозь Лихолесье, где живут гигантские пауки и враждебные лесные эльфы, через Озерный город к Одинокой горе, где над сокровищем чахнет последний дракон Средиземья, древний Смауг. Среди актеров, присоединившихся к съемочной группе в этой серии, любимец публики Бенедикт Камбербэтч. Он озвучил двух важнейших злодеев: самого дракона и темного мага Некроманта, в противостояние с которым вступает волшебник Гэндальф. Встретившись с британским артистом в Берлине перед европейской премьерой «Хоббита 2», обозреватель «Пятницы» с удивлением узнал, что это роль, о которой актер мечтал с детства.

— Каково это — играть двух важнейших персонажей и не присутствовать на экране? Было в этом что-то освобождающее?

— Да, вы точно определили! Именно освобождающее. А то все спрашивают: «На фига ты согласился, тебя же никто не увидит?» Но если бы вы знали, как это здорово — motion capture. Словами не описать. Столько свободы, столько возможностей экспериментировать над собой. Многие привычные ограничения снимаются. А потом — хлоп! — я смотрю на экран и узнаю свои черты и мимику в морде дракона. Не так, как Энди Серкис, который действительно запросто узнается в Голлуме, но все-таки я вижу себя. Потрясающе!

— Вы что, правда узнаете свои черты в драконе Смауге?

— Честное слово. У меня, кроме записи голоса, было две сессии motion capture. В первой работа шла только над телом, а во второй техники ловили мою мимику. И я ее узнаю. Я поделился этим со съемочной группой, но их это не удивило. Они понимают, что создать кого-то на компьютере очень трудно, почти невозможно: актер должен поделиться с виртуальным созданием своей харизмой, своей личностью. Я был счастлив это сделать. Ведь я дал Смаугу его характер. Согласитесь, в книге Толкина он не просто говорящий дракон — а личность, весьма яркая, ни на кого не похожая. Я помнил об этом с детства. И уже тогда подумывал об этой роли.

— Каким образом?

— Мой папа тоже актер — и непревзойденный мастер озвучивания. В детстве он читал мне «Хоббита», и это осталось одним из самых ярких воспоминаний. Особенно мне нравилось, как смешно он читает за Голлума и каким страшным у него получается дракон Смауг. Не исключаю, что именно это определило мое стремление стать профессиональным актером — как и любовь к английской литературе, которая началась именно с «Хоббита». Когда я проходил пробы у Питера Джексона, постоянно вспоминал об этом.

— То есть для вас это — не проходная работа?

— Конечно. Готовясь к роли, я ходил в зоопарк и часами наблюдал за движениями рептилий, старался представить то, как они живут и чувствуют. Не знаю, правда, помогло ли это в конечном счете. Но процесс работы над фильмом был настоящим наслаждением. Не так уж это долго длилось, но кайф — непередаваемый.

— Вы готовились практически по Станиславскому, а главный диалог — с Бильбо Бэггинсом, которого играл ваш друг и партнер по сериалу «Шерлок» Мартин Фримен, — записывали в одиночку! Ведь вы с ним на съемочной площадке так и не встретились?

— Ну, нашелся другой человек, который читал текст Мартина, так что это был все-таки диалог. Нелегко, конечно, но Мартину было труднее. Ему надо было играть с воображаемым драконом — не только произносить реплики, но и смотреть в пустоту, где потом, усилиями компьютерщиков, должен был нарисоваться Смауг. А я мог смотреть в любую сторону — motion capture дает свободу движений и действий. Все остальное — воображение. Которое, кстати, в любом случае необходимо актеру, в каком бы жанре тот ни выступал. Разумеется, я был бы рад, если бы на площадке присутствовал Мартин. Мы привыкли играть вместе, было бы классно встретиться и в «Хоббите». Я вообще обожаю Мартина и уважаю его, но человеческая реальность была на этих съемках чем-то лишним. Все, что нам пришлось вообразить, было настолько нечеловеческим, гигантским и фантастическим, что наличие живого актера в студии могло бы нарушить это ощущение.

— Вы в последние годы играете злодея за злодеем. Хан в «Стартреке», Некромант и Смауг в «Хоббите», даже рабовладелец в фильме «12 лет рабства» и Джулиан Ассанж в «Пятой власти». Неуже­ли случайность?

— А давайте уж называть вещи своими именами. Все спрашивают: «Некромант? Это кто такой?» На самом-то деле, думаю, многие догадались: я играю Саурона. И это по-настоящему круто! Я недавно пересматривал «Властелина колец» и все время думал, что вот это страшное воплощение зла — я. Приятная мысль, не скрою. Не секрет, что у злодеев лучшие реплики и лучшие сцены. Хотя моя актерская задача — не замыкаться в заданных амплуа. Вот мой герой в картине «12 лет рабства»: согласитесь, он же лучший из худших!

— Но все равно негодяй.

— Да, но он искренне считает себя хорошим человеком, старается вести себя с рабами гуманно. Разумеется, при этом он настоящий моральный урод: читает Библию, а сам забывает, что Бог создал людей равными. Но мне особенно нравится в этом фильме, что режиссер Стив Маккуин способен разглядеть разностороннюю личность даже в таком омерзительном субъекте, как персонаж Майкла Фассбендера. Пусть в его глазах чернокожие рабы — животные, но в одно из таких животных он влюблен, и это его мучает. В общем, я очень высоко ценю работу в этом фильме. Ненавижу видеть мир черно-белым: скажем, Хан из «Стартрека» мне тоже интересен и по-своему близок. У него есть цель в жизни, ради ее достижения он готов пожертвовать многим, в том числе — собой. Это вызывает по меньшей мере уважение, а может, даже и симпатию. К слову, и «Хоббит» мне близок тем, что даже главный положительный герой — Бильбо — далеко не святой. Его пристрастие к кольцу — настоящая зависимость. А гномы? По большому счету, они отличаются от Смауга только тем, что он отобрал у них сокровища, а так в смысле алчности они дракону могут дать фору. Мир так устроен: сложно. Не бывает положительных или отрицательных персонажей.

— Поэтому вам удалось так органично сыграть в спектакле Дэнни Бойла «Франкенштейн» две противоположные роли — доктора Виктора Франкенштейна и его Чудовище?

— Именно. Эта неоднозначность была для меня самым привлекательным и сложным в работе над постановкой. Я проходил пробы у Питера Джексона до премьеры «Франкенштейна», но получил роль уже после нее. Думаю, моя работа на сцене помогла, хотя Питеру, разумеется, виднее. Я имею в виду, что двойственность заложена в характере страдающего, уязвимого, но при этом довольно страшного Монстра — и это же можно почувствовать в драконе Смауге.

— Как вообще проходило прослушивание? Вас не сразу взяли?

— Я послал Питеру Джексону запись. Мы не говорили о том, какую роль я буду играть. Я искренне надеялся и мечтал, что это будет дракон, но не решался об этом попросить. А когда отважился, уже при личной встрече, у него в глазах увидел облегчение: он тоже хотел меня именно на эту роль! Просто еще не знал, буду ли я играть или только озвучивать Смауга. А в итоге сделал и то и другое. До сих пор не верю в свою удачу.

— Как вы готовитесь к ролям выдуманных существ и к ролям реальных людей — Стивена Хокинга или Джулиана Ассанжа?

— Абсолютно по-разному. Я был поражен, когда Ассанж, которому фильм не понравился, говорил о моем с ним сходстве. Приглядитесь: ничего общего! Скорее уж Питер Сарсгаард чем-то напоминает Ассанжа, чем я. Я по-другому двигаюсь и говорю, черты лица у меня тоже непохожие. В таких случаях речь идет о внешнем преображении, которое — я верю в это — преображает и дух, и характер. По меньшей мере на некоторое время. А в случае выдуманных персонажей я позволяю себе самые безответственные фантазии.

— Шерлок для вас — человек, который мог бы существовать в реальности? Или это миф?

— Шерлок реален. Во всяком случае, реалистичен. Именно это делает его героем. Он не супермен и не волшебник, и в этом его сила. Как персонажа, я имею в виду. Он отличается от остальных и страдает от этого: он — блестящий ум, но этот блеск дается ужасной ценой. Шерлок уязвим и небезупречен, иначе он не был бы настолько привлекательным.

— Вообще странно: Холмс в исполнении Роберта Дауни-младшего — настоящий мачо, и понятно, за что его любят женщины. А ваш персонаж — будем честны — фрик, но его любят еще сильнее. Почему?

— Шерлок обладает такой целеустремленностью, что каждый чувствует себя спокойнее, если знает, что этот безумец — на его стороне. Любовь к Шерлоку — как любовь к игре с огнем. Поэтому она неистребима. Я часто с этим сталкиваюсь: меня даже просят на интервью «сказать что-нибудь как Шерлок». Ребята, вы чего? С ума сошли? Я — не он, я и не смог бы стать таким, как бы ни старался. Слава Богу, я другой. Но именно это помогает мне понять природу его привлекательности. Люди… как бы сказать? Они верят в Шерлока, вот правильное слово! А еще жалеют его: он такой одинокий, сломленный, в глубине души несчастный. Вроде бы. Ха, встретили бы они его в реальной жизни! Шерлок одержимый, он собственник, он способен разрушить каждого, кто его полюбит, тот и опомниться не успеет. При этом он, конечно, очаровашка и харизматик, не попасть под его обаяние невозможно.

— Как вы справляетесь с его популярностью?

— Сразу после съемок меняю прическу. И стараюсь одеваться как-нибудь иначе, чем он. Слава Шерлока — тяжелый крест, но мое терпение еще не кончилось. Надолго ли меня хватит, другой вопрос. Но знаете что? Я это предвидел. Уже прочитав сценарий, я сказал себе, что этого персонажа ждет большая слава. Фильм мог оказаться хорошим или плохим, это другой вопрос, а вот сам Шерлок был обречен на успех. Именно поэтому я чувствовал, что необходимо кем-то его уравновесить. Кем-то более нормальным. Меня уже утвердили, а Мартин Фримен только проходил пробы, и я буквально умолял продюсеров взять его: с ним я чувствовал себя спокойнее. Не говоря о том, как многому я у Мартина научился. С тех пор стараюсь не задаваться, играть как можно более разных персонажей и не приклеиваться ни к одному из них. Зрители, правда, все равно ухитряются найти параллели между Джулианом Ассанжем и Ханом, и это ставит меня в тупик: я всего лишь сыграл обоих, больше у них нет ничего общего. В каждом из нас заложен потенциал для того, чтобы быть в один момент пятилетним ребенком, а час спустя — восьмидесятилетним стариком. И я пытаюсь по мере сил этот потенциал раскрыть.

Досье:

1976

19 июля родился в Лондоне.

2004

Первая главная роль — в байопике «Хокинг», номинация на BAFTA.

2010

Начало съемок в роли Шерлока Холмса в сериале BBC «Шерлок».

2011

Премьера спектакля «Франкенштейн» по произведению Мэри Шелли, за эту работу актер получил премию Лоуренса Оливье.

2013

Сыграл роль Джулиана Ассанжа в фильме «Пятая власть», посвященном созданию WikiLeaks.



Читайте далее: http://www.vedomosti.ru/friday/article/2013/12/13/35001#ixzz2nKun6T5n

И - да.:-)
Мир так устроен: сложно.
;-)

November 2020

S M T W T F S
1234567
89101112 1314
15161718192021
22232425262728
2930     

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Page Summary

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 10th, 2025 02:01 am
Powered by Dreamwidth Studios